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    录音棚里，谭咏麟录完“历史回声”版后，整个人像从水里捞出来。

    衬衫后背湿透，头发贴在额头上，他灌了大半瓶水才喘过气来。

    “辉哥，”

    他哑着嗓子问，“我这版会不会太壮烈了？蔡国维写歌时才十九岁，我唱得像四十岁的人在缅怀。”

    顾家辉从控制室走出来，递给他一条毛巾。

    “要的就是这个效果。你唱的不仅仅是蔡国维，是槟城那四百个，没回家的南洋子弟的集体声音。十九岁的个体是轻的，但四百个十九岁的重量，叠加在一起，就是历史的回声。”

    黄沾趴在控制台边缘嚷嚷：“阿伦你少废话！刚才最后那个‘张’字，拖长渐弱的感觉对了！像凤凰花的花瓣慢慢飘落，落了一地，但树还在。”

    “树还在，”

    谭咏麟重复这三个字，若有所思，“所以不是结束，是延续。”

    “对喽！”

    黄沾拍大腿，“所以你演唱会那个‘记忆邮局’的点子，就是延续！让现在的观众写信给过去，让记忆穿过时间，这才是真·回声。”

    这时张国荣，已经坐在钢琴前，准备录制“个人低语”版。

    灯光师按照要求把主光调暗。

    只留一束暖黄光，从斜上方打下来，照在钢琴和他半边脸上。

    他今天特意选了件，米白色高领毛衣。

    这是邓丽君的建议。

    她说黄月萍老人，在槟城教书时，最爱穿浅色高领衫，素净而有尊严。

    “Leslie，放松。”

    顾家辉透过对讲机说，“想象你现在不是在录音棚，是在槟城蓝屋那个旧客厅里。周伯刚打扫完离开，屋里只有你，和那架尘封四十年的钢琴。”

    张国荣点点头，闭上眼睛三秒。

    再睁开时，眼神变了。

    不再是舞台上，那个光芒四射的巨星。

    而是一个误入时间缝隙的迷路人，小心翼翼触碰着别人的记忆。

    前奏只有几个单音，他弹得很轻，指尖几乎只是拂过琴键。

    然后开口：

    “月光光，照远方……”

    声音轻的，像怕惊扰什么。

    又带着一种，近乎虔诚的温柔。

    “阿妹莫要心慌慌……”

    这一句，他故意把音准唱得有些飘。

    不是失误，是模仿一个人，在空屋里自言自语时，那种不确定的语气。

    “阿哥扛枪保家乡……”

    唱到这里，他左手在低音区，按下一个绵长的和弦。

    那声音沉得像地底传来的叹息。

    “太平归来做新郎……”

    “新郎”二字，他没有像谭咏麟那样停顿三拍。

    而是用气声轻轻带过，像一声来不及说完的承诺。

    然后他抬起头，不是看谱，是看向录音棚墙上贴着的黄月萍老人照片。

    那是陈文统先生提供的，1965年她在中华中学，音乐教室弹琴时的留影。

    他用闽南语念出那句，声音轻得如同耳语：

    “若真不能归……”
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